{"id":4692,"date":"2018-07-04T10:54:06","date_gmt":"2018-07-04T10:54:06","guid":{"rendered":"http:\/\/robedachiodi.associazionetestori.it\/?p=4692"},"modified":"2018-07-09T16:10:21","modified_gmt":"2018-07-09T16:10:21","slug":"cezanne-matisse-alla-barnes-collection-qualche-riflessione","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/robedachiodi.casatestori.it\/?p=4692","title":{"rendered":"C\u00e8zanne-Matisse alla Barnes collection. Uno dentro l’altro"},"content":{"rendered":"

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Alla fine ho perso il conto. Ma ero sopra quota 50 per quanto riguarda C\u00e8zanne e poco sotto per quanto riguarda Matisse. Credo che l\u2019ossatura di questa eccezionale collezione che, per la mia esperienza non ha paragoni, sia proprio nella relazione tra loro due.
\nCominciamo con quel 1907. C\u00e8zanne \u00e8 morto da un anno e Matisse che lo ha visto nella celebre mostra al Salon, \u00e8 appena uscito dal fuoco dell\u2019esperienza fauve. Alla Barnes ci sono due nature morte sue di quell\u2019anno che sono evidentemente sotto folgorazione cezanniana. \u00c8 Matisse sotto scacco davanti alle mele del maestro, ma che riesce a uscire dall\u2019angolo di una inevitabile soggezione alzando l\u2019intensit\u00e0 cromatica. Sono quadri che quasi sembrano scottare, e che sembrano compositivamente un po\u2019 arruffati; lasciano sul terreno un po\u2019 della sovrana padronanza matissiana per mostrare di aver metabolizzato la lezione.<\/p>\n

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La sensazione \u00e8 che nella preferenza esplicita del collezionista per i due (con l\u2019inserimento un po\u2019 \u201carredativo\u201d di una marea di Renoir) si colga anche una intuizione critica precisa: l\u2019asse portante della pittura moderna \u00e8 quello C\u00e8zanne-Matisse. \u00c8 il grande tema dell\u2019organizzare in pittura le sensazioni; un tema che trascende tutte le schematizzazioni con cui si guarda all\u2019arte del 900, nel senso che \u00e8 il vero tema trasversale.
\nC\u00e8zanne \u00e8 impressionante come nella quantit\u00e0 di opere faccia chiaramente emergere questo suo avvicinamento al soggetto-motivo che ha bisogno di un continuo esercizio. \u00c8 un insistere, un non mollare mai la concentrazione che alla fine gli permette degli affondi davvero colossali. Alla Barnes ce ne sono almeno una decina, quadri nei quali l\u2019intensit\u00e0 pittorica raggiunge vertici di commozione assoluta: vere cattedrali in pittura. Dove la costruzione non cerca solidit\u00e0 formale esteriore ma insegue sempre un crescere dell\u2019opera su se stessa, con la percezione che un solo tocco pre progettato o \u201cvoluto\u201d possa far franare tutto. C\u00e8zanne vuole penetrare il mistero della natura nel suo farsi, ma senza mai perdere in lucidit\u00e0. \u00c8 una prova di forza che si gioca in ogni tocco di pittura: entrare senza che l\u2019entrare diventi un perdersi dentro. Cos\u00ec ogni quadro alla fine diventa una verifica della tenuta della pittura rispetto alla realt\u00e0. Un esercizio senza pause, e senza esiti scontati. <\/p>\n

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Matisse alla Barnes ha l\u2019allure del dominatore. \u00c8 una sequenza di opere spavaldamente importanti, come il trittico delle Tre sorelle o l\u2019incredibile ritratto di donna con il Madras rosso (1907) o la Nature morte aux coloquintes<\/em> (1916). Matisse \u00e8 affermativo sempre. \u00c8 molto pi\u00f9 audace di quanto non la dia ad intendere. Soprattutto agisce sempre con grande determinazione intellettuale, ma senza nessuna concessione intellettualistica.
\nIl capolavoro della Barnes, la grande Danza<\/em> realizzata per la sala principale nel 1932 \u00e8 emblematica. Un\u2019opera realizzata in apparente assoluta disinvoltura e padronanza dello spazio, in realt\u00e0 cela scelte compositive ardite. A parte le figure che danzando spariscono oltre lo spazio destinato (una sorta di mutilazione felice), a parte l\u2019alternanza di ascese e cadute, c\u2019\u00e8 l\u2019immagine delle due figure dipinte tra una lunetta e l\u2019altra: sono messe una frontale e una di schiena, come se stessero compiendo un atto sessuale con il piede dell\u2019arco che entra tra le loro gambe. Una scelta tutta di potenza e di audacia, fatta passare con assoluta nonchalance. \u00c8 il suo modo di organizzare in pittura le sensazioni. La foto qui sotto \u00e8 un involontaria conferma<\/p>\n

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