{"id":4469,"date":"2017-07-08T21:16:30","date_gmt":"2017-07-08T21:16:30","guid":{"rendered":"http:\/\/robedachiodi.associazionetestori.it\/?p=4469"},"modified":"2017-07-08T21:37:44","modified_gmt":"2017-07-08T21:37:44","slug":"venezia-biennale-vs-damien-hirst","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/robedachiodi.casatestori.it\/?p=4469","title":{"rendered":"Venezia, Biennale vs Damien Hirst"},"content":{"rendered":"
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Damien Hirst, Il Collezionista<\/p><\/div>\n

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Yee Sookyung, Traslated Vase. Nine Dragons in Wonderland (2017)<\/p><\/div>\n

Quattro mezze giornate a Venezia (le altre mezze al mare del Lido). Tempo sufficiente per vedere molto.<\/p>\n

\u2022 Biennale Giardini e Arsenale
\n\u2022 Damien Hirst Treasures from the Wreck of the Unbelievable
\n Punta della Dogana e Palazzo Grassi
\n\u2022 Philip Guston e i poeti , Gallerie dell\u2019Accademia
\n\u2022 \u201cThe Boat is Leaking. The Captain Lied.\u201d progetto espositivo della Fondazione Prada, con Alexander Kluge, Thomas Demand e Anna Viebrock; curatore Udo Kittelmann
\n\u2022 I vetri di Sottsass all\u2019isola di San Giorgio
\n\u2022 Michelangelo Pistoletto One and One makes Three all\u2019Abbazia di San Giorgio Maggiore
\n\u2022 Alighiero Boetti , Minimum\/Maximum alla Fondazione Cini
\n\u2022 Giovanni Anselmo, Fondazione Querini Stampalia
\n\u2022 Maria Morganti, idem
\n\u2022 Elisabetta Di Maggio, idem<\/p>\n

Provo a proporre qualche ragionamento trasversale.
\nBiennale di Christine Macel e la giga mostra di Damien Hirst sono su due esperienze antitetiche. La prima ha un tono omogeneamente sussurrato, il secondo invece ha la grammatica dei kolossal. Tanto uno ha l\u2019ossessione della sostenibilit\u00e0 ad ogni livello, tanto l\u2019altro cerca il troppo, l\u2019insostenibile come esagerazione cercata con determinazione.
\nLa Biennale ha il limite di essere timida, trattenuta, quasi ostaggio di un eccesso di senso di responsabilit\u00e0 (\u00abL\u2019arte \u00e8 l\u2019ultimo baluardo, un giardino da coltivare aldil\u00e0 delle mode\u00bb, scrive la curatrice). Non mancano gli acuti poetici (Maria Lai, l\u2019artista inuit Pootoogook, Sam Lewitt, Gorgio Griffa all\u2019Arsenale; Marwan, Kiki Smith, McArthur Binion, Rachel Rose, Ciprian Muresan ai Giardini)<\/strong>. La voce grossa cos\u00ec la fanno i padiglioni. Quello tedesco in particolare (ha vinto il premio) con la performance Faust che si rinnova ogni giorno sotto il pavimento di vetro sollevato. Ma anche quello americano con Mark Bradford, e con schierata una potente galleria come Hauser & Wirth.
\nAnche l\u2019Italia fa la voce grossa con il padiglione di Cecilia Alemani, certamente di altissima qualit\u00e0 progettuale e stilistica, che per\u00f2 a tratti arriva a sfiorare il virtuosismo. Un padiglione segnato da una sorta di soppressione della vita, alla faccia del titolo della Biennale (Viva arte viva).<\/strong>
\nDi Hirst posso dire che da una parte ha voluto fare una prova di potenza, alzando l\u2019asticella di tutti i parametri; dall\u2019altra ha intuito che il nuovo territorio da esplorare \u00e8 quello della narrazione: l\u2019arte va in cerca di un\u2019epopea, e se questo tempo non permette vere epopee, vanno create artificiosamente,<\/strong> senza complessi. Hirst quanto a complessi non \u00e8 neppure sfiorato. Innesca una narrazione che ha tratti di grandiosit\u00e0 e qualche faciloneria hollywoodiana. Nella sede di Palazzo Grassi, grazie alla presenza del colosso di 18 metri (di resina) e della sua supposta testa (di bronzo, il pezzo forse pi\u00f9 potente della mostra), il progetto funziona meglio. Pi\u00f9 affascinante e pi\u00f9 ritmato. Certo resta la sensazione che Damien Hirst non riesca a raggiungere la grandezza e lo choc della stagione dello squalo (Ricordate quel titolo abissale? \u201cThe Physical Impossibility Of Death In the Mind Of Someone Living\u201d). Proprio ieri l’amico Demetrio Paparoni mandava dal museo di Oslo le immagini con il trittico della Crocifissione, con le sagome dei tre agnelli in formaldeide…
\nComunque Hirst ha visto giusto e il tema della narrazione entra in grande stile anche nella mostra progetto della Fondazione Prada; <\/strong>anche qui c\u2019\u00e8 un \u201cplot\u201d dato dal titolo: \u201cThe Boat is Leaking. The Captain Lied\u201d. Kluge, Demand e la scenografa Anna Viebrock costruiscono questa ipotesi di percorso attorno al senso del naufragio. C\u2019\u00e8 anche un passaggio bellissimo in cui il senso del naufragio viene affontato attraverso le tele di Angelo Morbelli dipinte nel Pio Albergo Trivulzio. L\u2019ambiente \u00e8 stato ricostruito, mentre in una sala a lato sono radunate tutte le tele dipinte in quel luogo da fine vita… Una mostra sorprendente e con mille percorsi di lettura. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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