{"id":4386,"date":"2017-03-24T19:10:40","date_gmt":"2017-03-24T19:10:40","guid":{"rendered":"http:\/\/robedachiodi.associazionetestori.it\/?p=4386"},"modified":"2017-03-28T12:07:00","modified_gmt":"2017-03-28T12:07:00","slug":"uno-dieci-cento-rauschenberg","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/robedachiodi.casatestori.it\/?p=4386","title":{"rendered":"Uno, dieci, cento Rauschenberg"},"content":{"rendered":"

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Giornata londinese in gruppo, per vedere in sequenza Rauschenberg, Michelangelo&Sebastiano e Hockney. Cominciamo da Rauschenberg che \u00e8 alla Tate Modern, sino al 2 aprile, poi si trasferisce al Moma. La mostra \u00e8 un utilissimo ripasso di uno dei personaggi chiave dell’arte del secondo 900. Personaggio generoso, che non sta mai sui risultati raggiunti perch\u00e9 sempre in cerca di sguardi ed esperienze nuove. Le sale pi\u00f9 belle sono le prime, dedicate agli esordi. C’\u00e8 una dimensione di esplorazione in tutte le direzioni, senza riserve \u00e8 aperto ad ogni esito.<\/strong> Rauschenberg osa ma non per provocare. Osa anche con una certa ingenuit\u00e0, come uno che voglia verificare sempre prima di chiudersi una strada. Automobile tire print<\/em> del 1953 (nell’immagine sopra un dettaglio), \u00e8 l’impronta della Ford di Rauschenberg guidata da John Cage: ruota anteriore che ha lasciato una sinopia, quella posteriore che invece \u00e8 passata nella vernice nera ha lasciato il segno profondo. L’opera \u00e8 esito di un processo meccanico anche se il copione \u00e8 ben studiato. \u00c8 immagine lunga e sottile che racconta tante cose: di un’amicizia, di una densit\u00e0 di sentimenti, di un’affinit\u00e0 di strade.<\/strong> Di fronte il “glossy black”, quadro immerso nel nero, cos\u00ec grande e cos\u00ec grumoso da sembrare uno spezzone di superficie lunare strappata alla notte. E poi l’opera a quattro mani con la sua Susan Weil, Double Rauschenberg<\/em> (Monoprint exposed blueprint paper): figure speculari verticali che navigano nel blu. E poi le Scatole personali<\/em>, titolo in italiano, piccoli reliquiari con frammenti di memorie concepite con l’amico Cy Twombly. E poi il De Kooning erased<\/em>, disegno cancellato di cui si salva un’ombra (un’anima) con la complicit\u00e0 dello stesso De Kooning. E poi le prime sculture poveriste: un sasso incatenato ad uno spezzone di vecchia trave. E poi il White painting<\/em>, di un bianco artificiale, quadri senza mano d’uomo, che aprono gi\u00e0 al minimalismo. Tutto questo (e altro ancora) in una sola sala. Tutto questo in due soli anni, tra 1951 e 1953. Diciamo che Rauschenberg \u00e8 artista senza riserve e senza preclusioni. \u00c8 questo \u00e8 il suo fascino. Esplora e arriva prima, anche se poi non sar\u00e0 “il primo”. <\/p>\n

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Double Rauschenberg, con Simone Weil, 1953<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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