{"id":4367,"date":"2017-03-07T09:07:51","date_gmt":"2017-03-07T09:07:51","guid":{"rendered":"http:\/\/robedachiodi.associazionetestori.it\/?p=4367"},"modified":"2017-03-07T09:18:44","modified_gmt":"2017-03-07T09:18:44","slug":"bellotto-rompe-la-misura-il-paesaggio-come-vastita","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/robedachiodi.casatestori.it\/?p=4367","title":{"rendered":"Bellotto rompe la misura. Il paesaggio come vastit\u00e0"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00abQui la grafia prodigiosa del Bellotto, quasi un alfabeto Morse di linee, punti, tratteggi d\u2019ogni specie e colore, svela il segreto sintattico di un trapasso all\u2019\u201cottico\u201d al \u201cnarrativo\u201d che \u00e8 quasi da leggere come certi brani del famoso Ottocento russo… La stessa precisione stregata\u00bb.<\/em>
\nUso questa illuminante frase di Roberto Longhi (da un articolo scritto per l’Europeo nel 1965) per cercare di approcciare la grandezza di Bernardo Bellotto. L’occasione \u00e8 stata la mostra alle Gallerie d’Italia chiusa domenica (con record di visitatori e coda infinita per gli ultimi giorni). Una mostra scoperta all’ultimo momento che \u00e8 stata una rivelazione.<\/strong> Bellotto ha qualcosa che non ti aspetti, che va oltre non solo l’idea che ti eri fatto ma soprattutto oltre il posto in cui per comodit\u00e0 lo si colloca. Bellotto innanzitutto rompe la misura del vedutismo, perch\u00e9 la marcia che innesca con la serie di paesaggi di Dresda e Varsavia lo porta fuori misura. Il paesaggio, pur nella sua pacata naturalezza, prende una dimensione di vastit\u00e0. S’allarga, sino ad assumere una dimensione che viene da definire monumentale. Ma dentro quel dilatarsi resta infallibile nella precisione del dettaglio: \u00e8 l’ottico che si distende nel narrativo.<\/strong> Cio\u00e8 in una grandiosit\u00e0 di respiro. Colpisce la predilezione per i fiumi, che assicurano prospettive in cui il paesaggio si apre e si allarga.
\nC’\u00e8 poi il segreto tecnico della pittura di Bellotto: il paesaggio non \u00e8 mai preso da un punto di vista, ma da una sequenza di punti di vista. Quindi non va mai a stringersi verso un punto focale. Per questo ci passa davanti allo sguardo in una sequenza di visioni che sono una parallela all’altra. <\/strong>\u00c8 un paesaggio che scorre e che ci trova in ogni punto in una posizione di frontalit\u00e0. Il nostro occhio \u00e8 sempre in asse. Viene da fare il parallelo con le grandi di foto di Andreas Gurky che sembrano scattate con un obbiettivo il cui fuoco \u00e8 identico in ogni parte dell’immagine: immagini senza un centro, perch\u00e9 tutto \u00e8 centro.
\nAll’interno di queste visioni, salite di scala in modo imprevisto, Bellotto si muove con una padronanza e una libert\u00e0 impeccabili. C’\u00e8 infatti un’esattezza nella sua pittura, che \u00e8 esattezza non fredda o mentale, ma sempre vissuta e impastata di atmosfericit\u00e0. Soprattutto \u00e8 un’esattezza che non perde mai di vista l’insieme. Ogni dettaglio a suo modo \u00e8 al centro, ma non si richiude mai su di s\u00e9.<\/strong> \u00c8 un microcosmo sempre in collegamento con il macrocosmo che lo circonda. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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