{"id":4343,"date":"2017-02-02T18:09:48","date_gmt":"2017-02-02T18:09:48","guid":{"rendered":"http:\/\/robedachiodi.associazionetestori.it\/?p=4343"},"modified":"2017-02-02T18:23:25","modified_gmt":"2017-02-02T18:23:25","slug":"quattro-parole-per-entrare-in-basquiat","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/robedachiodi.casatestori.it\/?p=4343","title":{"rendered":"Quattro parole per entrare in Basquiat"},"content":{"rendered":"
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Basquiat, Hand Anatomy, 1982<\/p><\/div>\n

Appunti per la visita guidata per Casa Testori alla mostra del Mudec.<\/em>
\nBasquiat \u00e8 un artista che non ha bisogno di spiegazioni. Semmai il \u201cguardare\u201d pu\u00f2 essere aiutato da una narrazione. La narrazione ad esempio fa capire quanto sia compressa la parabola di Basquiat, come tutto avvenga in un concentratissimo arco di tempo: e c’\u00e8 una corrispondenza con la fulmineit\u00e0 che \u00e8 nel dna delle sue opere. <\/strong>Dall\u2019apparizione in New York New Wave<\/em>, Mostra al Ps1 dove lo scopre Sandro Chia che ne parla a Emilio Mazzoli, alla prima mostra a Modena, all’esordio americano nella galleria di Annina Nosei sino all\u2019invito da parte di Rudi Fuchs per documenta (artista pi\u00f9 giovane mai invitato a Kassel), passa poco pi\u00f9 di un anno. La velocit\u00e0 \u00e8 una categoria per \u201centrare in\u201d Basquiat.<\/strong> Velocit\u00e0 in tutto, appunto anche nel dipingere, risucchiato da una febbre che \u00e8 sua, ma che \u00e8 anche del mondo che inizia subito a volerlo, a cercarlo, a correre verso le sue opere.<\/p>\n

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Basquiat, Three Delegates, 1982<\/p><\/div>
\nLa seconda categoria della narrazione \u00e8 la regalit\u00e0.<\/strong> Ovvio il legame visivo con l\u2019elemento della corona messa sul capo di tante sue figure dipinte, che diventa quasi un suo logo, un suo marchio. Basquiat ha un piede nell\u2019abiezione e l\u2019altro nella nobilt\u00e0. Regalit\u00e0 \u00e8 anche una sorta di purezza ultima, di energia redentiva che prende forma, corpo e luce attraverso la pittura. Regalit\u00e0 \u00e8 la forza che lo fa stare dentro il sistema senza farsene mai definire (meravigliosa la circostanza della mostra del 1982 alla Fun Gallery, un garage di East Village, mostra che lui fa senza avvertire i suoi galleristi: raccontano che fuori si fosse creato un incredibile ingorgo di biciclette e di limousine).
\nLa terza categoria \u00e8 improvvisazione.<\/strong> Nella New York di fine anni 70 \u00e8 evidente che la musica ha una forza e una capacit\u00e0 di intercettare lo stato d\u2019animo collettivo, forza e capacit\u00e0 che alla pittura manca. \u00c8 la libert\u00e0 istintiva, a volte selvaggia delle nuove forme musicali che manca all\u2019arte, ingabbiata nella logica delle continue sottrazioni del minimalismo. Basquiat, che ha in Charlie Parker il suo Thor, dio, rompe ogni indugi e cavalca la pittura come il free jazz cavalcava il suono della tromba. Libero, senza partitura, affidandosi al rischio\/miracolo dell\u2019improvvisazione. Dipingere liberandosi da ogni calcolo: questa \u00e8 la sorpresa di Basquiat. Si capisce che non possa durare a lungo. Che l\u2019improvvisazione diventi cifra della sua vita: non replicabile, n\u00e9 da lui, n\u00e9 da altri.<\/p>\n

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Basquiat, Yellow Tar and Feathers, 1982
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\nLa quarta categoria \u00e8 ovviamente la strada.<\/strong> Basquiat \u00e8 senza recinti, senza categorizzazioni possibili. Non ha protezioni, in senso fisico e morale. \u00c8 uno che concepisce la vita come uno scorrazzare senza pause, senza pace e senza mete. Non ha un luogo nel quale stare. C\u2019\u00e8 un randagismo invincibile in lui, espressione di un\u2019insicurezza radicale. La strada \u00e8 il suo habitat , perch\u00e9 nella strada \u00e8 sempre aperta la possibilit\u00e0 di perdersi.
\nReplico la visita il prossimo 28 febbraio<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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