{"id":3772,"date":"2015-03-01T23:49:13","date_gmt":"2015-03-01T23:49:13","guid":{"rendered":"http:\/\/robedachiodi.associazionetestori.it\/?p=3772"},"modified":"2015-03-02T13:14:41","modified_gmt":"2015-03-02T13:14:41","slug":"medardo-rosso-il-senso-di-quegli-ultimi-20-anni","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/robedachiodi.casatestori.it\/?p=3772","title":{"rendered":"Medardo Rosso, il senso di quegli ultimi 20 anni"},"content":{"rendered":"
\"Medardo<\/a>

Medardo Rosso, Femme \u00e0 la voilette and Bambina ridente nella casa di Etha Fles, forografia, c. 1901<\/p><\/div>\n

Vista la mostra di Medardo Rosso alla Galleria d’arte moderna di Milano. \u00c8 una mostra piccola per un autore su cui Milano avrebbe potuto dire qualcosa di nuovo e di pi\u00f9. Invece \u00e8 una mostra troppo normale, oltretutto assai meno completa di quella fatta al Mart nel 2004, a causa anche degli spazi espositivi esigui. Ma a parte questo, poteva essere l’occasione per un approccio nuovo a Medardo: capire il senso di quegli ultimi vent’anni in cui smette di essere scultore <\/strong>e che sono sempre stati liquidati con la battuta di Carr\u00e0: \u00abl’empito del creare si era in lui spento in seguito a una terribile caduta dal tram\u00bb. Soluzione semplicistica per un ventennio in cui Rosso non era affatto stato come le mani in mano. Aveva invece elaborato precise strategie che riguardavano la sua opera passata, il modo di presentarla, di “vederla”, persino di concepirla. \u00c8 un lavoro alla radice del suo lavoro storico quello che Rosso fa negli ultimi anni della sua vita. Lavora sulla percezione della scultura, sulle associazioni di immagini, su elaborazioni che hanno tutta l’aria di essere di carattere concettuale del proprio lavoro. <\/strong>
\nIl tema \u00e8 quello che riguarda la fotografia a cui Rosso rivolge un’attenzione sistematica e sperimentale dopo aver visto all’opera Edgard Degas. Sono centinaia di stampe e negativi, nessuno mai di routine, ma tutti tentativi di affrontare lo sguardo sulla scultura, di caprine le implicazioni, le relazioni, le associazioni.
\nLe fotografie in effetti sono ben rappresentate in mostra, ma sarebbe stato interessante mostrarle in relazione alle opere, perch\u00e9 il percorso fatto con le foto non \u00e8 un appendice, forse \u00e8 esito, l’esito a cui Rosso davvero mirava.
\nPer dirla tutta, il Rosso scultore, per bello e sperimentale che sia, \u00e8 uno scultore ancora dentro un orizzonte di naturalismo,<\/strong> e per quanto sia ammaliatrice e anticipatrice la sua Madame X \u00e8 ancora lontana dalla radicale semplificazione della Musa dormiente di Brancusi. Rosso vive la difficolt\u00e0 che la scultura vive in questo passaggio di storia. Ci prova Degas a forzare, ma anche a lui la scommessa riesce in modo ben pi\u00f9 decisivo con i pastelli. La scultura il suo scatto lo far\u00e0 pi\u00f9 avanti con Boccioni, con Brancusi appunto.
\nRosso forse ha chiara questa percezione e per questo negli ultimi anni della sua vita lavora per trovare il punto di forzatura, di uscita da quell’impasse che teneva la scultura ostaggio di una visione non abbastanza moderna. Il bel libro di Paola Mola uscito nel 2006 “Rosso, trasferimenti” documenta con grande dettagli le operazioni che lo scultore fa attraverso le fotografie <\/strong>sulle sue sculture. Scrive: \u00abRosso abbandona la natura e l’invasivo apparire delle cose, e rivolge all’immagine e alla sua materia fisica ogni sua attenzione sperimentale\u00bb. Resta, scrive Paola Mola, come esito del percorso di Rosso, \u00abil pensiero di un’immagine\u00bb. <\/p>\n

\"Madame<\/a>

Madame X, 1898<\/p><\/div>\n

\"Madame<\/a>

Madame X fotografata da Rosso nel 1911<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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