{"id":3305,"date":"2014-01-19T15:37:46","date_gmt":"2014-01-19T15:37:46","guid":{"rendered":"http:\/\/robedachiodi.associazionetestori.it\/?p=3305"},"modified":"2014-01-19T18:51:06","modified_gmt":"2014-01-19T18:51:06","slug":"musei-per-chi-tutto-questo","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/robedachiodi.casatestori.it\/?p=3305","title":{"rendered":"Musei, per chi tutto questo?"},"content":{"rendered":"

Quante volte entrando in un museo mi assalga la domanda: \u201cma per chi tutto questo?\u201d.<\/strong> \u00c8 una domanda che prende sfumature diverse se mi trovo come spesso capita di trovarmi in musei semivuoti, oppure in musei presi d\u2019assalto perch\u00e9 appartenenti alle rotte maggiori. Ma la domanda resta: per chi, se un museo non ha un pubblico; per chi, se ha un pubblico completamente inebetito dalla parole d\u2019ordine della cultura di massa.
\nPer cui quando mi capita di vedere qualcosa che si muove nella direzione di prendersi cura della questione del pubblico (chi viene, perch\u00e9 ci viene, cosa gli resta una volta che se ne \u00e8 andato),<\/strong> resto sempre molto colpito. Perch\u00e9 si capisce che l\u2019impresa non \u00e8 impossibile.
\nIn questi giorni mi sono capitati tre casi che mi sembra molto interessanti. Il primo, di grandi dimensioni, riguarda le linee di indirizzo che il nuovo direttore del Louvre, Jean-Luc Martinez<\/a> ha voluto dare al museo.<\/strong> Lo slogan, a pensarci, \u00e8 da saltare sulla sedia: \u201cNon preoccuparsi di avere pi\u00f9 pubblico, ma pensare di pi\u00f9 al pubblico\u201d. Quindi agevolare comprensione e conoscenza (ne ho fatto un pezzo uscito su Panorama questa settimana).
\nGli altri due casi sono di portata pi\u00f9 ridotta ma per me non meno significativi, in quanto a impegno e scelta di priorit\u00e0. A Brera \u00e8 iniziato il secondo Ciclo di percorsi sperimentali dedicati agli immigrati (curati da Emanuela Daffra e Paola Strada)<\/strong>. Brera un\u2019altra storia<\/a> \u00e8 un progetto affidato a otto mediatori di altrettante comunit\u00e0 straniere che condurranno il pubblico attraverso una lettura che porta scoprire \u00abnuovi significati e chiavi di lettura inedite, sino a trovare segni di contaminazione e reciproco influsso figurativo\u00bb. Ho sempre in mente nella prima edizione la lettura che la mediatrice filippina faceva del Portarolo di Ceruti<\/strong> (donato da Testori), riportandolo a memoria di venditori di uova di quando era ragazza, al suo paese. Una lettura che arrivava davvero molto vicina alla verit\u00e0 di quell\u2019immagine di Ceruti.
\nIl secondo caso viene ancora una volta da Torino, Palazzo Madama, dove Enrica Pagella, in occasione dell\u2019ospitalit\u00e0 della Sacra Famiglia di Raffaello<\/strong> arrivata dall\u2019Ermitage, ha varato un format nuovo di coinvolgimento del pubblico: Art speed date<\/a>, in cui lei stessa per 15\/20 minuti racconta il quadro, con l\u2019accortezza di sottolineare cosa porta un\u2019immagine di Raffaello alle persone di oggi, e poi risponde alla domande di chi ha partecipato nel bellissimo Caff\u00e8 di Palazzo Madama. L\u2019iniziativa ripetuta pi\u00f9 volte ha fatto sempre il tutto esaurito, con tante richieste inevase.
\nA Palazzo Madama poi continua a crescere l\u2019esperienza di Madama Knit<\/a>,<\/strong> le signore che il sabato vengono a lavorare a maglia nelle sale del museo e che per Natale hanno realizzato i grandi stendardi che hanno composto la parola Felicitas appese alle merlate del palazzo (seguendo il modello della parola composta da Juvarra).
\nUna conclusione: la forza di queste \u201cincursioni\u201d sta nel restituire al museo una dimensione di luogo in cui si sta bene, in cui ci si sente a casa (e che quindi si sente come proprio: \u201cpatrimonio\u201d in senso non formale).<\/strong> Il che mi sembra la premessa per qualsiasi percorso di conoscenza e di comprensione. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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