{"id":3110,"date":"2013-08-17T10:42:26","date_gmt":"2013-08-17T10:42:26","guid":{"rendered":"http:\/\/robedachiodi.associazionetestori.it\/?p=3110"},"modified":"2013-08-19T08:51:07","modified_gmt":"2013-08-19T08:51:07","slug":"toccata-e-fuga-nellitalia-bollente4-assisi-e-le-sue-donne","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/robedachiodi.casatestori.it\/?p=3110","title":{"rendered":"Toccata e fuga nell’Italia bollente\/4. Assisi e le sue donne"},"content":{"rendered":"

\"giotto<\/a><\/p>\n

Non ci tornavo addirittura da prima del terremoto 1997. Basilica tenuta benissimo, tolte alcune orrende inserzioni contemporanee (il gigantesco crocefisso che copre la Crocifissione gemella a quella di Cimabue nella Basilica superiore). Il primo strappo emotivo lo spetimento davanti alla Deposizione di Lorenzetti<\/strong>, uno di quei vertici toccati i quali un artista si pu\u00f2 considerare sazio per tutta la vita, come quei record del mondo ottenuti oltre i propri limiti per un incrocio di condizioni assolutamente uniche (e irripetibili). Lo snodarsi del corpo di Cristo, allungato su tutto lo spazio a disposizione \u00e8 una di quelle invenzioni che non ti levi pi\u00f9 dalla testa.
\nNella Basilica Superiore le ferite del terremoto sono dure a vedersi, ma con il libro di Serena Romano tra le mani, \u00e8 straordinario constatare dal vivo capire come i due riquadri con le storie di Isacco diano un’accelerata che \u00e8 rottura drastica con lo schema che funzionava sino al riquadro a fianco<\/strong>. \u00c8 un linguaggio quasi shakespiriano che improvvisamente irrompe, con una ricchezza di sottolineature drammatiche precise e gi\u00e0 straordinariamente moderne (basti il particolare di Rachele che si volta e viene presa di spalle, per non assistere allo spodestamento di Esa\u00f9 di cui \u00e8 stata per altro la regista<\/strong>; Giacobbe, un po’ pavido, invece se la fila e spunta aldiqua della scatola spaziale prevista). Se \u00e8 Giotto, certo \u00e8 un esordio con grancassa.
\nSotto, Giotto (e che se non uno di quella statura?) gioca a bucare lo spazio, a costruire scatole una via l’altra, a creare prospettive che scappano, che si rovesciano, che sfondano anche in verticale. Un fuoco di invenzioni controllate con la massima saldezza di polso. Mai un’incertezza, mai una soluzione lasciata nell’ambiguit\u00e0: il lato destro della navata \u00e8 uno dei pi\u00f9 grandi e affascinanti film che la storia dell’arte ci abbia lasciato.
\nAssisi, fuori \u00e8 citt\u00e0 in ordine, con le insegne dei negozi giustamente tenute incassate e i profili delle vie tenuti quindi puliti (basta un criterio elementare come questo per garantire la tenuta di un contesto).
\nInsieme a Francesco \u00e8 sepolta anche Jacopa dei Settesoli, l’amica perugina a cui aveva chiesto di arrivare e portare i suoi biscotti <\/strong>quando era in punto di morte. Ci sarebbe stata bene anche Chiara, che come ben si sa Francesco non aveva problemi a mixare i generi. Invece Chiara \u00e8 sotto la sua basilica, in una cripta sciaguratamente ristrutturata, con gusto e soluzioni da far accapponar la pelle: persino quella straordinaria texture che spunta ovunque ad Assisi (una vera metafora della citt\u00e0) a partire dalla Basilica Inferiore, con il quadrato rosso fasciato da cornice bianca che raddoppia il quadrato stesso, viene adulterata con rotazioni e sfumature di sapore new age. Peccato, la grande, libera, appassionata \tChiara (per capirla basta vederla nella scena del funerale di Francesco: donna che corre ad abbracciare il corpo dell’amico santo),<\/strong> Chiara non meritava questo.
\n(E vi risparmio quel che hanno fatto nel chiostro di Santa Maria Degli Angeli, con le lunettone affidate a un pittore che ha trasposto le immagini del kolossal, dove Chiara diventa una sciatta eroina di una mediocre saga mediovaleggiante)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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