{"id":3052,"date":"2013-06-04T16:50:18","date_gmt":"2013-06-04T16:50:18","guid":{"rendered":"http:\/\/robedachiodi.associazionetestori.it\/?p=3052"},"modified":"2013-06-05T21:59:33","modified_gmt":"2013-06-05T21:59:33","slug":"modigliani-e-locchio-di-dentro","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/robedachiodi.casatestori.it\/?p=3052","title":{"rendered":"Modigliani e l’occhio di dentro"},"content":{"rendered":"
\"Modigliani,<\/a>

Modigliani, Ritratto di Leopold Zborowski<\/p><\/div>\n

Gioved\u00ec visita alla mostra di Modigliani<\/a>. Non tanto per vedere la mostra ma per gettare uno sguardo sulla triade Utrillo, Modigliani, Soutine<\/strong> (la mostra \u00e8 un po\u2019 farraginosa nel suo insieme, con un carico di artisti minori che aggiungono davvero poco: meglio sarebbe stato sviluppare anche didatticamente le sezioni dei tre protagonisti; ad esempio avrei portato, magari isolandoli i due Mosigliani stupendi delle raccolte milanesi, molto utili per capire e completare il contesto) . Tutt\u2019e tre praticamente coetanei (1884 il livornese, 1883 gli altri due), tutt\u2019e tre borderline che di pi\u00f9 non si pu\u00f2, tutt\u2019e tre disallineati e indifferenti rispetto alle grandi correnti che come scriveva Anna Achmatova, amica di Mod\u00ec, stavano facendo ribollire il secolo. Ma mentre la biografia incide nel corpo della pittura di Utrillo e Soutine, non cos\u00ec si pu\u00f2 dire di Modigliani.<\/strong> La folle irrazionalit\u00e0 che ne contraddistinse la vita, resta ai margini dlele tele, non intacca la sua pittura. Quindi per guardare Modigliani bisogna dimenticare l\u2019infinita aneddottica cresciuta sulla sua figura di deracin\u00e9s. (abbondantemente coltivata invece nel catalogo della mostra; un catalogo in cui mancando le schede dei quadri, mancano quelle informazioni essenziali che sarebbe giusto e pi\u00f9 utile trovare. Ad esempio chi era quel \u201cLapoutre\u201d \u2013 riportato senza neanche nome di battesimo \u2013 ritratto da Mod\u00ec? Ovviamo alla dimenticanza: era Constant Lapoutre un corniciaio che lo aveva anche sostenuto). L’equazione Mod\u00ec-maudit \u00e8 da prendere con le pinze.
\nTornando al tema dei ritratti, aveva scritto bene Alberto Boatto:<\/strong> \u00abL’unico individuo che vi traspare veramente \u00e8 sempre solo Modigliani. Nell\u2019Europa uscita distrutta dalla guerra, questo ebreo toscano parigino intende affermare sommessamente che esiste ancora un’aristocrazia dello spirito, affiancata da un’aristocrazia del libero artista<\/strong>\u00bb. L\u2019aristocrazia di Modigliani passa attraverso la sintesi suprema e insieme assolutamente moderna della linea, come fosse un Pollajolo redivivo. Una linea che ha acquisito anche una energia architettonica, grazie al duro e stupendo noviziato nella scultura (tra le prime cose che Mod\u00ec espone a Parigi sono sette sculture al Salon d\u2019Automne del 1912). Non a caso Lionello Venturi aveva disegnato un arco della pittura italiana, titolando un suo libro \u201cda Caravaggio a Modigliani\u201d. Insomma siamo completamente dentro l\u2019alveo di una tradizione, <\/strong>che accetta per\u00f2 di confrontarsi senza timori con gli spiriti della modernit\u00e0. Scrive Venturi: \u00abQuesto ritorno alla linea come conduttrice di uno stile \u00e8 la novit\u00e0 di Modigliani rispetto al gusto dei suoi contemporanei. Si \u00e8 detto che nel fare ci\u00f2 si \u00e8 ispirato ai grandi primitivi italiani, dai Lorenzetti ai Botticelli. Non si pu\u00f2 escludere: ma \u00e8 certo che l\u2019effetto della di Modigliani \u00e8 tutto diverso da quello della linea antica, proprio perch\u00e9 la soluzione delle esigenze contrastanti \u00e8 ignota agli antichi maestri.<\/strong> Una volta padrone della sua linea Modigliani crea la serie dei suoi capolavori\u00bb.
\nDentro questo possesso della linea, ovviamente c\u2019\u00e8 spazio sia per il meraviglioso sguardo incantato sul corpo umano (l\u2019allungamento \u00e8 adeguamento al senso di vertigine conferito dalla bellezza), sia per lampi profondi ma controllati di inquietudine<\/strong>: \u00e8 negli occhi che quest\u2019inquietudine s\u2019innesta, pervadendo la pittura senza per altro minarne bellezze e certezza. Notavo che i ritratti in cui Modigliani dipinge gli occhi, rischia di essere pi\u00f9 banale, sembra addirittura fisicamente restringersi. Quando invece li cancella, l\u2019immagine sembra dilatarsi con il suo carico di struggimento e di mistero. Gli occhi cancellati sono due fessure verso l\u2019interno non verso l\u2019interno:<\/strong> occhi che si guardano dentro. Ma in quello che \u00e8 forse il suo capolavoro (per me), il Ritratto di Paul Guillaume<\/em>, esposto a 100 metri da Palazzo Reale, nel Museo del 900, un occhio c\u2019\u00e8 e l\u2019altro \u00e8 vuoto. Quando Guillaume gliene chiese la ragione Modigliani rispose cos\u00ec: \u00abPerch\u00e9 con un occhio guardi il mondo e con l\u2019altro guardi te stesso\u00bb. Cosa si veda guardando se stessi \u00e8 la grande questione che Modigliani lascia sospesa, e non sai se sia una spada di Damocle sul destino o non forse una grazia inattesa\u2026
\n<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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