![\"Francis](\"http:\/\/robedachiodi.associazionetestori.it\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/francis-bacon-detail-of-three-studies-for-figures-at-the-base-of-a-crucifixion19441.jpg\")
<\/a>Francis Bacon, Three studies for figures at the base of a Crucifixion, 1941, particolare<\/p><\/div>
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\n\u00abNel mio caso \u00e8 davvero questione di riuscire a piazzare una trappola con la quale poter catturare il fatto nel suo momento pi\u00f9 vitale\u00bb.<\/strong> Lo dice Francis Bacon, una frase che ho citato ieri per presentare il settimo incontro del ciclo sul 900.
\n\u00c8 una frase in cui Bacon porta allo scoperto il dispositivo delle sue tele, e lo porta allo scoperto dimostrando una lucidit\u00e0 impressionante: tutto l’impianto del quadro \u00e8 una \u201ctrappola\u201d, che deve scattare per bloccare quei pezzi di pittura\/vita che costituiscono sempre l\u2019epicentro e la ragion d’essere essere della sua pittura. Il suo compito da artista \u00e8 quello di allestire quel contesto neutro, quasi indifferente al fatto convulsivo che invece \u00e8 atteso. Perch\u00e9 la trappola scatti infatti occorre che non ci siano elementi da destare sospetti nella \u201cvittima\u201d. Tutto deve essere controllato, ordinato e normale. Lui lo spiega anche cos\u00ec: \u00ab\u2026si tenta di operare quella costruzione tramite la quale questa cosa sar\u00e0 catturata cruda e viva e poi lasciata l\u00ec e infine fossilizzata\u00bb.<\/strong>
\nLa metafora \u00e8 coerente: la trappola serve per catturare. E il momento della cattura \u00e8 l\u2019unico che non si pu\u00f2 prevedere, che arriva quando vuole lui non quando il pittore decide. E il momento della cattura \u00e8 anche un momento cieco, in cui la mano perde il controllo, in cui il dispositivo messo in campo procede quasi per un automatismo. Bacon dice insistentemente che a quel punto \u00e8 il caso che governa il farsi del quadro, e c\u2019\u00e8 da credergli. Quando la trappola scatta nei suoi quadri succede qualcosa che oltrepassa il progetto, che trasforma la pittura in un\u2019entit\u00e0 contigua alla vita;<\/strong> una contiguit\u00e0 che ha risvolti cos\u00ec radicali da apparire terrificanti. Sempre B. ha detto : \u00abNon si vuole forse che una cosa si avvicini il pi\u00f9 possibile al dato reale e al tempo stesso sia profondamente capace di suggestioni o di schiudere aree del sentire invece che limitarsi a una semplice illustrazione dell\u2019oggetto che si intende rappresentare? Non \u00e8 questo in fondo il senso dell\u2019arte?\u00bb
\n(fuor di metafora: la croce, che per Bacon \u00e8 \u201cl’armatura\u201d \u00aballa quale appoggiare ogni espressione di sentimenti o di sensazioni\u00bb, \u00e8 la \u201ctrappola”. Un’\u201carmatura\u201d cos\u00ec collaudata dalla storia che, dice lui, non ce n’\u00e8 un’altra altrettanto efficace.<\/strong> Sarebbe interessante guardare la pittura del passato con la stessa ottica. Ne verrebbero tante sorprese).<\/p>\n