{"id":2747,"date":"2012-10-22T09:25:11","date_gmt":"2012-10-22T09:25:11","guid":{"rendered":"http:\/\/robedachiodi.associazionetestori.it\/?p=2747"},"modified":"2012-10-22T09:25:11","modified_gmt":"2012-10-22T09:25:11","slug":"fare-mostre-in-tempo-di-crisi","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/robedachiodi.casatestori.it\/?p=2747","title":{"rendered":"Fare mostre in tempo di crisi"},"content":{"rendered":"

\u00c8 stato utile lo scambio di vedute promosso dall’assessorato alla Cultura di Milano di Stefano Boeri sull’organizzazione delle mostre in tempo di crisi. Il “modello Bramantino”, mostra a budget basso, con ridotto spostamento di opere, ingresso gratuito e quindi grandissima fruizione da parte del pubblico ha rappresentato una novit\u00e0 che meritava di essere approfondita insieme a tutti gli operatori, in particolare quelli privati. Per la cronaca rimando ai tweet di Giulia Zanichelli (@giuzan, 19 ottobre)). C’\u00e8 un punto sollevato da Enrica Pagella, direttrice di Palazzo Madama a Torino<\/strong>, che mi sembra “il punto” oggi da affrontare: cio\u00e8 quello del pubblico. Ha detto Pagella che c\u2019 \u00e8 un \u00abdovere imperativo di incontrare la domanda del pubblico\u00bb, che non vuole dire assecondarla \u00abma farsi attraversare dalla domanda\u00bb.<\/strong> Bellissima indicazione, soprattuttto perch\u00e9 viene da un funzionario pubblico che potrebbe starsene al riparo (non \u00e8 un caso che Pagella sia stata nominata direttore dell’anno 2012). Farsi attraversare vuol dire indagarla, conoscerla e saperla interpretare provando a fornire cos\u00ec delle risposte che rappresentino anche un salto di qualit\u00e0 rispetto alla domanda stessa. Mi sembra una formula molto chiara e coraggiosa, che costringe ad uscire dall\u2019angolo \u201csicuro\u201d dello specialismo, obbliga a immaginare soluzioni nuove e coraggiose che stimolino il pubblcio ad un percorso di crescita e consapevolezza. I numeri del sistema torinese dicono che il coraggio viene ampiamente premiato
\nCi si pu\u00f2 chiedere in che senso la mostra di Bramantino abbia seguito questa logica. <\/strong>A me pare che un elemento vincente sia stato quello di aver saputo incrociare un artista di mezzo millennio fa con una sensibilit\u00e0 e uno sguardo contemporanei. Cio\u00e8 di aver fatto un grande sforzo per far salire interesse e curiosit\u00e0 verso un autore che poteva essere soprattutto materia per specialisti, facendo leva su alcuni fattori che erano costitutivi della sua identit\u00e0 artistica, in primis la straordinaria bizzarria iconografica ben sintetizzata dall\u2019immagine del manifesto con il rospo\/demonio di scorcio a pancia in su. La stessa piena visibilit\u00e0 restituita agli arazzi nella Sala della Balla andava nella direzione di risucchiare lo sguardo dei visitatori verso la miriadi di particolari fantastici e fuori da ogni canone (la donna con il burka nella misteriosa scena che rappresenta il mese di febbraio \u00e8 un po\u2019 l\u2019emblema), e quindi di far salire interesse e fascinazione per Bramantino.
\nCosa significa questo? Che forse bisogna avere il coraggio e l\u2019energia intellettuale per trovare, concependo mostre su artisti del passato (ma non solo quelle), un punto di incrocio con l\u2019oggi. Il che non vuol dire trovare scorciatoie che accostino opere antiche con opere moderne\u2026 Ricorder\u00f2 sempre come nell\u2019introduzione al Caravaggio 1951 fosse questa la tensione sottesa al lavoro di Roberto Longhi. Tant\u2019\u00e8 che la sua lettura di Caravaggio insisteva poprio su questa capacit\u00e0 di riportare tutto al suo \u201coggi\u201d <\/strong>(sottolineato con i corsivi nel testo\u2026). Poi era stato quasi automatico, data la grandezza del personaggio, che l\u2019oggi di Caravaggio si riversasse a piene mani sull\u2019\u201coggi\u201d di chi si metteva in coda a vedere quella mostra.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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