{"id":2742,"date":"2012-10-17T21:56:24","date_gmt":"2012-10-17T21:56:24","guid":{"rendered":"http:\/\/robedachiodi.associazionetestori.it\/?p=2742"},"modified":"2012-10-18T05:54:32","modified_gmt":"2012-10-18T05:54:32","slug":"non-chiudere-bacon-nella-gabbia-esistenzialista","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/robedachiodi.casatestori.it\/?p=2742","title":{"rendered":"Non chiudiamo Bacon nella gabbia esistenzialista"},"content":{"rendered":"

Una mostra che sembra anche bella e fine, ma suggerisce un approccio sbagliato a Bacon. \u00c8 quella che si \u00e8 aperta alla Strozzina di Firenze<\/a>, con curatori preparati e autorevoli e una selezione di opere di Bacon non scontate. \u00c8 invece purtroppo molto scontato il tentativo di rinchiuderlo nella gabbia esistenzialista,<\/strong> circondandolo con una serie di epigoni contemporanei che mi sembra gli facciano pi\u00f9 che altro il verso. Su Bacon perdura quest\u2019equivoco che limita la vastit\u00e0 della sua esperienza: si continua a vederlo come se la sua pittura fosse la documentazione di processi di disfacimento, sino ad arrivare ad un vero strabismo che colpisce anche interpreti attentissimi: Marco Vallora sulla Stampa ad esempio parla di una pittura centrifuga<\/strong> (propria di dinamica di dissoluzione) mentre \u00e8 assolutamente evidente che pochi artisti siano centripeti come Bacon. I suoi quadri hanno tutti un epicentro, che \u00e8 insieme punto generativo delle forme e punto in cui le forme precipitano.<\/strong> \u00c8 un fattore cos\u00ec esplicito, che Bacon a volte sente la necessit\u00e0 di rimarcarlo indicandolo con delle frecce inserite nella composizione. Bacon \u00e8 un artista di un\u2019irriducibilit\u00e0 biblica, quindi ci\u00f2 che di pi\u00f9 lontano si possa pensare da una temperie esistenzialista. \u00c8 artista di certezze fisiche e feroci.<\/strong> Tra queste c\u2019\u00e8 quella che riguarda il corpo, anzi la carne dell\u2019uomo. Bacon ne individua sempre il punto che sfugge ad ogni possesso, quel \u201cluogo\u201d in cui le fibre si generano avendo gi\u00e0 in s\u00e9 l\u2019informazione della propria finitezza. Tutti i suoi quadri sono strategicamente costruiti per convergere su quel punto, in cui la pittura stessa assume una bellezza scandalosa, che come Bacon sempre rimarcava, era esito raggiunto ma fuori dal suo controllo. Una pittura che l\u00ec si fa insieme buio e splendore. Che registra il precipizio della creaturalit\u00e0 che generandosi porta gi\u00e0 dentro l’implicito della propria morte.<\/strong> Nulla di pacifico, perch\u00e9 questo destino suscita scandalo, eccita alla lotta, incendia le forme. Ma tutto avviene dentro un ordine e una capacit\u00e0 di controllo del contesto che \u00e8 misura della grandezza di Bacon; in un certo senso, di una sua struttura classica.
\nBacon non \u00e8 un pittore inquieto. \u00c8 un pittore tragico, semmai. Che \u00e8 cosa molto diversa. Perch\u00e9 l\u2019inquietudine \u00e8 un\u2019esperienza di cui l\u2019io resta in bal\u00eca, mentre il tragico \u00e8 esperienza oggettiva in cui l\u2019io \u00e8 chiamato ad avere un\u2019eroica lucidit\u00e0. \u00c8 per questo che il Bacon brutalizzatore dei corpi, alla fine sapeva ricomporli in forme di sconvolta ma assoluta bellezza?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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