{"id":2630,"date":"2012-08-19T13:51:59","date_gmt":"2012-08-19T13:51:59","guid":{"rendered":"http:\/\/robedachiodi.associazionetestori.it\/?p=2630"},"modified":"2012-08-20T08:03:19","modified_gmt":"2012-08-20T08:03:19","slug":"1914-matisse-spalanca-notre-dame-sul-900","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/robedachiodi.casatestori.it\/?p=2630","title":{"rendered":"1914, Matisse spalanca Notre Dame sul 900"},"content":{"rendered":"
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Henri Matisse. Vista su Notre Dame, 1914, New York Moma<\/p><\/div>\n

C’\u00e8 una categoria che non avevo mai pensato di trovarmi ad associare a Matisse: ed \u00e8 quella della sistematicit\u00e0. <\/strong>Come dice la sua bellissima frase messa in esergo alla mostra vista a Copenhagen (proveniente dal Beaubourg, prossima tappa New York), “la conclusione di un quadro \u00e8 solo il prossimo quadro”<\/strong>. Nella mostra si scopre come quello che sembrava solo esito di una grazia di cui era fortunato destinatario, in realt\u00e0 in Matisse fosse anche un percorso di chiarimenti successivi, di messa a fuoco, di correzione, di semplificazione. Non \u00e8 mai un percorso faticoso quello di Matisse, ma esattamente il contrario: \u00e8 un percorso di progressivo alleggerimento, delle immagini, delle forme, della materia stessa dei quadri.<\/strong> Ci sono alcune pareti in mostra che danno felicit\u00e0 solo a vedere come sia possibile ad un uomo fare cose sempre pi\u00f9 grandi e decisive, facendole pi\u00f9 semplici. Un caso \u00e8 quello delle tre vedute di Notre Dame prese dal suo studio di Quai Saint Michel nel 1914. Matisse parte da un vedutismo non naturalistico che risente del rapporto con Signac, e arriva a velocit\u00e0 sorprendente a una soluzione radicale, dove restano delle geometrie e delle elementarit\u00e0 cromatiche che sanno di Paradiso. Il tutto nell’arco di pochi mesi.
\nSiamo nel 1914, e Matisse sembra aver gi\u00e0 risolto tutto se stesso e il suo rapporto con il 900. <\/strong>Il tumultuoso e a volte un po’ infantilistico affermarsi delle avanguardie, non viene combattuto ma sopravanzato senza necessit\u00e0 di nessun conflitto. E a quelle esperienze cronologicamente strette nel loro tempo, Matisse contrappone un orizzonte larghissimo per s\u00e9 e per tutti. C’\u00e8 come una distensione intellettuale che libera spazi, che disinnesca tutti gli aut aut.<\/strong> La Notre Dame di Matisse, tutta d’un azzurro in cui precipita la memoria della luce filtrata dalle vetrate e che risucchia la metropoli presuntuosa nella vastit\u00e0 calma del Mediterraneo, diventa un punto d’avvio, una porta aperta; addirittura di pi\u00f9, una catapulta.
\nQuesto quadro (in particolare visto nel processo che lo genera, incredibilmente rapido, chiaro, univoco), fa capire quale sia la grandezza di Matisse. C’\u00e8 un’energia intuitiva in lui, che si fa largo con facilit\u00e0, senza farsi condizionare dai problemi e dalle parole d’ordine che pur gremivano quegli anni. C’\u00e8 una capacit\u00e0 a trovare un ordine alle cose, lasciandole per\u00f2 sempre aperte. C’\u00e8 una comprensione istintiva del fattore monumentale proprio della realt\u00e0, una simbiosi della tela con la intima grandezza delle cose. Notre Dame naviga nel blu, ma insieme conserva tutta la forza e il peso delle sue squadrature di pietra, con l’incisivit\u00e0 decisa di quel colore graffiato; \u00e8 incardinata nella storia, ma spalancata senza riserve su quel che deve arrivare. \u00c8 un grande capolavoro aperto, a noi e a chi dopo si \u00e8 messo a fa arte. \u00c8 dire un’eresia pensare che qui ci sia gi\u00e0 Morandi, ci sia gi\u00e0 la pop art e ci siano anche Barnett Newman e Rotkho? <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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