{"id":2388,"date":"2012-03-19T23:22:00","date_gmt":"2012-03-19T23:22:00","guid":{"rendered":"http:\/\/robedachiodi.associazionetestori.it\/?p=2388"},"modified":"2012-03-20T13:48:27","modified_gmt":"2012-03-20T13:48:27","slug":"le-twin-tower-nellorizzonte-di-morandi","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/robedachiodi.casatestori.it\/?p=2388","title":{"rendered":"Le Twin Tower nell’orizzonte di Morandi"},"content":{"rendered":"
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Giorgio Morandi Natura morta, 1957. Vevey, Mus\u00e9e Jenisch<\/p><\/div>\n

\u00c8 una sorpresa sul lungolago di Lugano trovarsi davanti il grande cartellone che annuncia la mostra di Morandi: la Natura morta<\/em> meravigliosa del 1957, con le sue bottiglie bianche scure slanciatissime, giganteggia senza nessun timore di quelle insolite colossali dimensioni. Il cartellone annuncia la mostra bellissima, con un centinaio di opere, di qualit\u00e0 altissima, alcune poco viste. Visitandola l\u2019effetto di quel primo impatto con il grande cartellone messo sullo spartitraffico del lungolago, lascia il segno: tutto Morandi si svela come un pittore con la vocazione alla monumentalit\u00e0. Lo sottolinea anche Bernardo Bertolucci nel filmato realizzato apposta per la mostra, ricordando come suo padre accostasse sempre Morandi a Giotto. E tra i materiali documentari c\u2019\u00e8 anche la sequenza famosa della Dolce Vita<\/em> in cui Mastroianni disquisisce con Steiner davanti a un quadro di Morandi (una Natura morta<\/em> Jucker) che Fellini aveva riprodotto a dimensioni molto ingrandite.
\nDa cosa \u00e8 data questa vocazione monumentale di Morandi? Mi sembra chiaro derivi dalla natura strutturalmente architettonica dei suoi quadri. Nella bella e mai banale introduzione al catalogo (bello, edito da Silvana) la curatrice Maria Cristina Bandiera si sofferma giustamente sull\u2019ultimo romanzo di DonDelillo Falling Man<\/em>, scritto dopo la tragedia dell\u201911 settembre. In quel libro i due protagonisti, Lianne e Martin, dialogano davanti a un gruppo di nature morte di Morandi. E ad un certo punto concordano su questa lettura: \u00abL\u2019intero gruppo, in prospettiva disomogenea e colori per lo pi\u00f9 smorzati, emanava una strana sorta di austera potenza. Lo guardarono insieme. Due degli oggetti pi\u00f9 alti erano scuri e cupi, con segni fumosi e sbavature, e uno dei due era parzialmente coperto da una bottigliaa collo pi\u00f9 lungo. La bottiglia era una bottiglia bianca. Era ai due oggetti scuri, troppo vaghi per essere identificati, che Martin si riferiva. \u201cTu cosa vedi?\u201d, le chiese. Lei vedeva ci\u00f2 che vedeva lui. Vedeva le torri<\/em>\u00bb. Fa impressione pensare che quelle piccole opere nate nella pi\u00f9 assoluta riservatezza della provincia italiana, incorporino per un grande scritto come Delillo, i segni della pi\u00f9 tragica giornata che l\u2019Occidente abbia vissuto negli ultimi 50 anni.
\nA proposito della natura architettonica della pittura di Morandi, la Bandiera cita anche un\u2019altra controprova: nel film che Sidney Pollack ha girato, prima di morire, su Frank Ghery, la casa di Wayzata, capolavoro dell\u2019architetto canadese (1987), viene messa a paragone con una Natura morta di Morandi: la distribuzione delle masse appare identica. E la cromia dell\u2019architettura evidenzia questa discendenza stretta. <\/p>\n

Il sito<\/a> della mostra<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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