{"id":2184,"date":"2011-12-16T20:05:12","date_gmt":"2011-12-16T20:05:12","guid":{"rendered":"http:\/\/robedachiodi.associazionetestori.it\/?p=2184"},"modified":"2011-12-16T20:39:54","modified_gmt":"2011-12-16T20:39:54","slug":"leonardo-a-londra-ma-milano-e-sparita","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/robedachiodi.casatestori.it\/?p=2184","title":{"rendered":"Leonardo a Londra, ma Milano \u00e8 sparita"},"content":{"rendered":"

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\nUna giornata londinese, di gran carriera, con visita a Leonardo, Richter e Kiefer.
\nPrima tappa, Leonardo. La mostra \u00e8 sotto le aspettative. Provo a elencare una serie di motivi di perplessit\u00e0. La principale: il titolo evidenzia che \u00e8 stato messo al centro il lungo e decisivo periodo di Milano. In realt\u00e0 i riferimenti di contesto, che sarebbero di grande importanza per capire e per approfondire Leonardo, scompaiono: il percorso si cristalizza attorno ad alcune opere totem, frutto di prestiti eccezionali, e ci gira attorno senza proporre addentellati che sarebbero secondo me necessari per capire meglio le opere stesse. Oserei dire che c\u2019\u00e8 una sorta di feticizzazione dei capolavori che vengono estratti da contestualizzazioni troppo stringenti.
\nIl caso pi\u00f9 clamoroso mi sembra quello delle due Vergini delle rocce, che per la prima volta nella storia si trovano nello stesso ambiente e che non vengono indagate per la loro novit\u00e0 pi\u00f9 straordinaria che mi sembra sia la concezione del paesaggio. Leonardo a Milano libera questa nuova visione della natura che cresce nell\u2019osservazione precisa e costante del corso dell\u2019Adda piuttosto che delle prealpi.
\nUna seconda perplessit\u00e0 \u00e8 logistica: la mostra \u00e8 sistemata al piano meno 2 dela Sainsbury Wing: sono sei sale di cui una sola grande, stipate di gente all\u2019inverosimile (bastano a naso 250 persone per fare il full). C\u2019\u00e8 poi una settima sala al piano pi\u00f9 due nel lato opposto della National, dove sono stati raccolti tutti i disegni preparatori per il Cenacolo. L\u00ec ovviamente met\u00e0 delle persone non ci arriva e cos\u00ec la visibilit\u00e0 \u00e8 garantita. Tra l\u2019altro \u00e8 la sala pi\u00f9 sorprendente, che inizia con quel micro taccuino su cui Leonardo aveva annotato la celebre descrizione del suo Cenacolo e poi presenta in sequenza una serie di disegni stupefacenti, il san Bartolomeo in particolare. C\u2019\u00e8 anche un primo abbozzo dell\u2019Ultima Cena<\/em>, con un san Giovanni che si \u00e8 abbandonato sul tavolo, con le braccia sotto la testa, come in un cedimento al dolore (immagine in alto).
\nAl catalogo ho dato per ora solo una breve scorsa. Ma quando mi sono fermato sulla pagina che racconta in modo ultrasommario il dibattito che aveva infiammato la Milano di quegli anni attorno al tema dell\u2019Immacolata Concezione, ho avuto conferma delle mie sensazioni. La questione \u00e8 chiave per capire il mistero della Vergine delle Rocce<\/em>, e Ballarin nel suo libro che aleggia un po\u2019 come un fantasma messo in castigo, gli dedica decine di pagine con una ricostruzione che diventa anche un magnifico spaccato della Milano di quegli anni. Ma a Londra oltre che Ballarin hanno fatto sparire anche Milano.<\/p>\n

PS: Dovessi portarmi via un’opera mi prenderei il cartone con la Madonna e Sant’Anna (sotto, un particolare). Non avevo mai fatto caso che la Madonna fosse in braccio a sua madre tenendo poi a sua volta in grembo il Bambino. Ma \u00e8 l’affondo dei neri in quel cartone che d\u00e0 veramente la vertigine. Guardandoli da vicino ci si perde dentro. Sono magnetici esattamente come il paesaggio della Vergine delle Rocce parigina.<\/p>\n

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