{"id":1633,"date":"2011-02-09T08:55:53","date_gmt":"2011-02-09T08:55:53","guid":{"rendered":"http:\/\/robedachiodi.associazionetestori.it\/?p=1633"},"modified":"2011-02-11T09:24:08","modified_gmt":"2011-02-11T09:24:08","slug":"parmiggiani-unoverdose-di-perfezione","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/robedachiodi.casatestori.it\/?p=1633","title":{"rendered":"Parmiggiani, un’overdose di perfezione"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Mattinata a\u00a0 Parma per un convegno. C\u2019\u00e8 la grande mostra di Claudio Parmiggiani, un genius loci, che qui pu\u00f2 lavorare a mani libere. La mostra \u00e8 allestita ala Palazzo del Governatore, rimesso a nuovo. Stanze linde, che s\u2019affacciano sull\u2019abside della Steccata e su Piazza Garibaldi. Ogni stanza un\u2019opera. Un allestimento iperminimale, senza targhette e senza nessuna scritta di aiuto. La mostra in quel momento \u00e8 vuota, ma ogni sala ha di fatto una custode che la presidia. Una di loro accetta di farmi da guida. \u00c8 precisa sui titoli delle opere, sulle ragioni di ciascuna, sulle scelte dell\u2019allestimento. Insomma \u00e8 preparata, davvero. L\u2019unica cosa che non sa sono le date delle opere. L\u2019allestimento ovviamente non segue nessun andamento cronologico: c\u2019\u00e8 come un \u201ccomplesso\u201d del tempo. Come si trattasse di una dimensione \u201csporca\u201d da lasciarsi alle spalle. Eppure, quando vengo a sapere le date, si scorge che un percorso c\u2019\u00e8. Se si sgranano le opere in sequenza cronologica, si scopre che c’e una gentilezza iniziale (Cerchio di piume, cerchio di fuoco<\/em>, 1969) e un momento molto potente sulla fine degli anni 90:\u00a0 gli anni dei 365 grandi pani di ferro disposti per terra e soprattutto della gigantesca ancora che trapassa il muro (Nel cuore<\/em>, il titolo). Sono opere sulle quali non \u00e8 ancora calato il mutismo cos\u00ec estenuato da\u00a0 chiedersi se non sia anche un po’ compiaciuto della propria eleganza, che prevale nell’ultimo decennio…<\/p>\n

Parmiggiani ha sempre avuto in Giorgio Morandi il suo artista mito. E lo si capisce. Ma nel silenzio monacale, l\u2019arte di Morandi non stacca mai il sibilo tenero e insistente del mistero. \u00c8 come un baluginio che d\u00e0 respisro e consistenza. In Parmiggiani il silenzio diventa invece un vuoto calcolato assordante (sopra il pianoforte c\u2019\u00e8 il calco di bronzo di un orecchio con conficcato un coltello\u2026). Come se la spina fosse stata elegantemente staccata e non restasse che un\u2019arte del tuto afona. Nella piccola chiesa di san Marcellino Parmiggiani ha portato 100mila libri che riempiono abside e presbiterio e s\u2019interrompono di netto all\u2019altezza della navata. Sopra ha posizionato un bellissimo gozzo ligure di 18 metri, trovato nelle acque di Santa Margherita ligure: la chiglia taglia il mare di carta, la prua si proietta in mezzo alla navata. Gli alberi e le vele sono ammainate come in prospettiva di un naufragio. Tutto suggestivo, tutto elegante. Tutto abbastanza compiaciuto. Naufuagio con spettatore<\/em>, \u00e8 il titolo: come se in realt\u00e0 non ci riguardasse. L\u2019arte di Parmiggiani si chiama infatti fuori dall\u2019arena del mondo e della storia. E dalle sue dimensioni (il tempo, innanzitutto). \u00c8 un rito propiziatorio e vagamente esoterico in vista di un day after senza pi\u00f9 scorie. Un day after perfetto, impeccabile, curato nei minimi dettagli.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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