{"id":1534,"date":"2010-12-06T23:27:21","date_gmt":"2010-12-06T23:27:21","guid":{"rendered":"http:\/\/robedachiodi.associazionetestori.it\/?p=1534"},"modified":"2010-12-10T09:08:02","modified_gmt":"2010-12-10T09:08:02","slug":"il-museo-%e2%80%9crinascimentoso-del-novecento","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/robedachiodi.casatestori.it\/?p=1534","title":{"rendered":"Il museo \u201crinascimentoso” del Novecento"},"content":{"rendered":"

\u00c8 un bel colpo d\u2019ala il Museo del Novecento a Milano (qui le foto<\/a>). Un museo tutto italiano, per nulla spocchioso, un po\u2019 \u201crinascimentoso\u201d (nel senso di stile Rinascente, che sta dall’altra parte della piazza e che non a caso ha chiamato artisti ad arredare le sue vetrine per questo Natale 2010) con tutte quelle scale mobili, quelle luci sparate, quel variare degli intonaci ai muri, e quel muoversi degli ambienti pensati per non tener sempre desta l\u2019attenzione. Per non parlare di quegli espositori e supporti cos\u00ec spavaldamente plasticosi (del resto il progetto \u00e8 di Italo Rota, designer di alberghi di lusso). I puristi forse arricceranno il naso, ma questa mi sembra una sfida vinta in nome di Boccioni (pensare che tutti questi meravigliosi Boccioni se sono stati in deposito per vent\u2019anni\u2026), Morandi, Sironi, Fontana, De Chirico, Marini, Melotti, Manzoni per citare quelli che lasciano pi\u00f9 il segno.<\/p>\n

E poi c\u2019\u00e8 lo spettacolo di quel che si vede aldil\u00e0 delle grandi vetrate: una Milano stupenda e finalmente ripulita da troppe superfetazioni (ieri sera le vetrate di Foppa del Duomo si accendevano illuminate da dentro\u2026). Ma tutto ci sta: \u00e8 un museo che sa un po\u2019 di festa, un\u2019allegra apologia dello spirito migliore della citt\u00e0, che culmina nel grande neon danzante di Fontana, guizzo di felicit\u00e0 davanti alla bellezza delle pietre respiranti del Duomo.<\/p>\n

\u00c8 buona cosa poi che a dirigere il museo non ci sia uno dei soliti guru-curatori, ma una funzionaria ostinata, che dopo anni di precariato ha colto l’occasione della vita con passione. Se possiamo fare un appunto a Marina Pugliese, ci sono quelle sale troppo larghe (anche nella scelta degli artisti, a volte) verso la fine, che contrastano con quelle troppo stipate dell’inizio del percorso (la serie straordinaria di Boccioni avrebbe meritato pi\u00f9 enfasi: \u00e8 il vero tesoro del museo).<\/p>\n

L’arco teso tra Boccioni e Fontana, prima sala e ultima del percorso dentro l’Arengario (poi si entra in Palazzo Reale), \u00e8 un arco esaltante. C’\u00e8 una dimensione comune di persone che scorazzano per la realt\u00e0, che, senza nessuna prosopopea, mettono sul piatto invenzioni epocali, con l’aria di far semplicemente della normalissima routine. La novit\u00e0 svuotata di enfasi. Boccioni e Fontana non guradano dentro, ma guardano fuori, anche quando uno dei due dipinge gli Stati d’animo. L’idea germinale di opera che entra nello spazio di Boccioni diventa idea compiuta nel concetto spazioale di Fontana. In un caso e nell’altro c’\u00e8 una certezza di fondo: l’affidabilit\u00e0 dello spazio, che non \u00e8 affatto un vuoto ma un \u201cdiversamente pieno\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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