Non dovrei parlarne perch\u00e9 sono in piccola parte parte in causa. Ma la passione e l’entusiasmo sono contagiosi e quindi rompo la convenzione. Ma Giorni Felici a Casa Testori quest’anno ha una carica di energia che va al di l\u00e0 del previsto. Mi sono chiesto il perch\u00e9 e me ne sono venute queste spiegazioni.<\/p>\n
1. Il luogo.<\/strong> Ovvio, \u00e8 bellissimo ma insieme assolutamente normale, con quell’affaccio su strada e ferrovia. \u00c8 un luogo di sutura tra la vita di ogni giorno e la discese in profondit\u00e0 che gli artisti per destino affrontano con il loro lavoro.<\/p>\n 2. Il fatto di essere casa. <\/strong>Addomestica i linguaggi. Quello che fuori di qui pu\u00f2 apparire imprendibile o addirittura scostante, invece si presta (si china…) a essere decifrato e poi interpretato con la sensibilit\u00e0 di ciascuno.<\/p>\n 3. Le stanze.<\/strong> Gli spazi bene definiti e separati, con i corridoi lasciati liberi, esaltano le individualit\u00e0 senza spegnere la corrente di scambio da una stanza all’altra.<\/p>\n 4. Le donne.<\/strong> C’\u00e8 una triade di presenze a Giorni Felici 2010, che secondo me marca in modo decisivo\u00a0 tutta la mostra. \u00c8 quella formata da Julia Krahn, Pippa Bacca e Rossella Roli. Lo marca perch\u00e9 tutt’e tre mettono a nudo la vita con una sincerit\u00e0 e una poesia a cui \u00e8 difficile resistere. Arrivano al cuore, ciascuna per strade sue. Per due di loro poi la presenza in una casa in cui s’era consumato il rapporto tra Testori e sua mamma, \u00e8 stato proprio questo tema a esplodere. La doppia foto di Julia e le valigie, che contengono e raccontano pezzi di vita, di Rossella Roli, scavano sui rapporti con le rispettive madri. Un modo con cui un tema, che \u00e8 di sempre, torna a galla usando la spericolatezza dei linguaggi contemporanei. (…e il Verdi che scopre il suo cot\u00e9 femminile, tutto in rosa, sulle scale, sembra mettersi in scia)<\/p>\n 5. Il blocco dei grandi. <\/strong>C’\u00e8 un’altra triade che sfonda. \u00c8 quella formata da Enzo Cucchi, Armin Linke e Gianni Dess\u00ec. Nelle loro stanze Giorni Felici assume lo spessore e la tenuta quasi da sale da museo. Si \u00e8 avverte, una strutturazione mentale, un peso specifico diverso, senza che ci\u00f2 alteri l’equilibrio dell’insieme. C’\u00e8 una tensione verso la grandezza, che a Testori, come tensione, certamente apparteneva. A loro va aggiunto il grande tocco di classe e simpatia di Alessandro Mendini. La sua stanza \u00e8 un gioiello felice, con quella giostra di forme e di colori che danno allegria senza frastornare. Non ci si muoverebbe pi\u00f9 da l\u00ec<\/p>\n 6. Il pendolarismo alla rovescia. <\/strong>L’energia attrattiva della Casa chiama “fuori” il pubblico dalla citt\u00e0. \u00c8 un fatto non scontato. Perch\u00e9 \u00e8 molto raro che Milano senta bisogno di uscire dal suo territorio, specie se in gioco c’\u00e8 una materia, l’arte contemporanea, che in citt\u00e0 spunta fuori dappertutto. La Casa rappresenta una riscossa del territorio, retrocesso in genere a backstage della citt\u00e0. Il fatto che la chiesa di vetro fotografata da Linke sia l\u00ec ad appena un paio di chilometri, capolavoro con oltre 50 anni di vissuto sulle spalle, rende ancora pi\u00f9 chiara questa voglia di scombinare gli stereotipi. Non si tratta pi\u00f9 di consolare con belle cose un territorio, ma di riaffermarne con orgoglio, la vitalit\u00e0 e l’energia. Direbbe Aldo Bonomi, che questa \u00e8 la rivincita della citt\u00e0 infinita.<\/p>\n